松本幸四郎 (7代目) とは? - 日本語辞典 Mazii

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松本幸四郎 (7代目)

時の舞台ぶりを知る貴重な記録となっている。辛口の劇評で知られた岡鬼太郎をして「風貌音声の堂々たる、先づ当代での随一。誰がどの件で立ち向はうと、此の金城鉄壁には矢も立たぬ」（『演芸画報』昭和7年12月号）と評したほど、近代随一の弁慶役者であった。他には『大森彦七』、『菅原伝授手習鑑・車引』の梅王丸、

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松本幸四郎 (5代目)

はじめ立役を演じていたが実悪に転じた。鋭い目つきと高い鼻が凄みを与え、東洲斎写楽・初代歌川豊国・三代目歌川豊国の芝居絵にもその芸風が窺われる。実悪では三都随一、古今無類と最大級の賛辞を受けた。彼が舞台で見得をするとあまりの怖さに子供が泣出したと言われている。文化2年（1805年）11月市村座『けいせい吉野鐘』では

松本幸四郎 (10代目)

女殺油地獄:河内屋与兵衛役好色芝紀嶋物語（怪談敷島譚）:傾城敷島・藤代屋十三郎・女房お玉役一谷嫩軍記（熊谷陣屋）:小次郎・敦盛役操り三番叟勧進帳:富樫左衛門役恋飛脚大和往来（封印切・新口村）:亀屋忠兵衛役染模様恩愛御書（細川の男敵討）:大川友右衛門役椿説弓張月:源為朝役

松本幸四郎 (6代目)

を襲名し初舞台。父の死後、1844年（天保15年）3月中村座で六代目松本幸四郎を襲名する。2年後の1846年（弘化3年）俳名の松本錦升を名乗る。荒事や父譲りの『伽羅先代萩』（めいぼくせんだいはぎ）の仁木弾正（にっきだんじょう）や『義経千本桜』の権太などの実悪を得意としたが、大成を前に早世した。

松本幸四郎 (4代目)

を投げつけ観客に怒りの口上を述べ、怒った幸四郎が菊五郎につかみかかるほどの大騒ぎとなった。この事件を根に持って菊五郎は京に帰ってしまい、後年幸四郎が上方に客演した際は、上方劇壇から嫌味をいわれたという。晩年は性格も温厚になり、1801年（享和元年）息子の三代目市川高麗蔵に五代目幸四郎の名跡を

松本幸四郎

四代目松本幸四郎 → 男女川京十郎五代目松本幸四郎四代目の子、1764–1838。「鼻高幸四郎」の異名をとり、実悪をやらせたら「三都随一」「古今無類」と謳われた名優。市川純蔵 → 三代目市川高麗蔵 → 五代目松本幸四郎六代目松本幸四郎五代目の子、1811–1849。松本錦子 → 五代目市川高麗蔵

松本幸四郎 (初代)

れ、10歳の時に佐原の小間物屋「高麗屋」に奉公に出た。元禄年間に江戸の久松多四郎に入門し、幼名から「久松小四郎」と名乗り女形を務めていた。後に「松は霜雪に操を変えず、本は本心の本の字」として、松本姓に改め立役となる。享保元年（1716年）、徳川吉宗が征夷大将軍になるとその子・小次郎（後の徳川宗武）に

岩井半四郎 (7代目)

容貌に優れ娘役や若衆などを当り役とし、岩井家の芸を受け継いで世話物に本領を発揮した。「紫若半四郎」とあだ名される。筆も立ち『狂言袴五ッ紋尽』などの著作がある。ただし楽屋内ではかなり辛辣な人物だったらしく、河竹黙阿弥もかなわなかったという話が伝わる。実子は幕末から明治にかけての名女形八代目岩井半四郎。

尾上梅幸 (7代目)

昭和を代表する女形で、六代目中村歌右衛門と並び称された。古風な面長の美貌を持つ歌右衛門が、時代物を得意とし、重厚な芸風であったのに対し、丸顔でふっくらとした面差し・体つきであった梅幸は、世話物のすっきりとした演技に本領を発揮した。娘役では清楚さが際だち、中年以降の役どころでは母性ややさしさを感じさせた。また