ピアノソナタ第1番 (ベートーヴェン) とは?

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ピアノソナタ第1番 (ベートーヴェン)

36-3の第2楽章からの転用である（譜例3）。譜例3 ニ短調の推移部を経て、大きな流れを持った第2主題がハ長調で歌われる（譜例4）。譜例4 提示部コデッタが5小節奏でられ、そのまま再現部へと接続される。再現部での各主題は華麗に変奏されており、優美な情感を保ったままごく静かに閉じられる。 Menuetto, Allegretto

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ピアノソナタ第22番 (ベートーヴェン)

きずに追い回す戯れに付き合って熱心に奮闘する。そして第1楽章、及び終楽章の無窮動の中でもと来た長い道のりを振り返る個所においてさえ執拗に示される、物欲しげな愛情に見合うように報いてやるのである。 —ドナルド・フランシス・トーヴィー、Notes on the Associated Board of the

ピアノソナタ第23番 (ベートーヴェン)

作品57は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したピアノソナタである。全32曲あるベートーヴェンのピアノソナタの中で『熱情（アパショナータ）』という通称で有名で、第21番『ヴァルトシュタイン』、第26番『告別』とともに、ベートーヴェンの作曲人生の中期における３つの傑作ピアノソナタのひとつである。

ピアノソナタ第12番 (ベートーヴェン)

分けられており、スタッカートの伴奏とともに軽やかに歌われてスケルツォのような性質を持つ。第5変奏では主題は3連符の中に隠されながら中声部に幻想的に紡がれていく。コーダは低弦を思わせる伴奏の上に穏やかに奏され、そのまま静かに楽章の終わりを迎える。このコーダの旋律が主題に由来するか否かについては専門家の間でも意見が分かれている。

ピアノソナタ第14番 (ベートーヴェン)

ポータルクラシック音楽ピアノソナタ第14番（ピアノソナタだいじゅうよんばん）嬰ハ短調作品27-2 『幻想曲風ソナタ』（"Sonata quasi una Fantasia"）は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1801年に作曲したピアノソナタ。『月光ソナタ』という通称とともに広く知られている。

ピアノソナタ第6番 (ベートーヴェン)

息の長いクレッシェンドを形成するが、急激に静まるとヘ長調で譜例7の再現となる。最後は簡潔ながらも華やかなコーダを置いて全曲を結んでいる。なお、展開部以下を繰り返すように指示されている。ドナルド・フランシス・トーヴィーは、この楽章を演奏するに当たっては決して急き込まないようにと注意を促している。

ピアノソナタ第7番 (ベートーヴェン)

ークを打ち立てたといえる。ベートーヴェンがこの曲を最後にラルゴ楽章を一生ピアノソナタに用いなかったことを受け、パウル・ベッカーは、「ラルゴは最もよい精分を搾取されて、結局ベートーヴェンにより棄てられた」と述べている。重い五重和音が引きずるように歩を進める中で、第1主題の旋律が空虚に揺れる（譜例4）。

ピアノソナタ第10番 (ベートーヴェン)

奏では再度スタッカートが支配的となり、点描画のように主題が紡がれていく。4小節の推移が置かれ、最終となる第3変奏は16分音符の動きの中に主題を浮かび上がらせる。6小節のコーダが設けられており、譜例4を回想しながらピアニッシモに落ち着いていくが、最後にフォルテッシモで主和音を鳴り響かせて終わりとなる。

ピアノソナタ第2番 (ベートーヴェン)

模な展開部はハ長調に開始し、専ら第1主題のみが扱われる。前半では譜例3の伴奏音型を挟んで高音側と低音側で交代しつつ譜例1が奏され、フェルマータでひと呼吸置くと後半では譜例2が複数の声部で複雑に入り乱れる。この後半部分は演奏至難である。音量、速度を共に落としてフェルマータで区切り、フォルテで譜例1を奏