ピアノソナタ第2番 (カプースチン) とは?

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ピアノソナタ第2番 (カプースチン)

ねりに伝統の枠を超えた新しい発想で満たされている。しかし、そうでありながら手が鍵盤に上手く収まるように工夫されており、ピアニストのマルカンドレ・アムランはカプースチンをニコライ・メトネルと並んでピアノ史上、鍵盤上で手を最も快適に保つ作曲家であると考えている。 Allegro

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ピアノソナタ第2番 (ベートーヴェン)

模な展開部はハ長調に開始し、専ら第1主題のみが扱われる。前半では譜例3の伴奏音型を挟んで高音側と低音側で交代しつつ譜例1が奏され、フェルマータでひと呼吸置くと後半では譜例2が複数の声部で複雑に入り乱れる。この後半部分は演奏至難である。音量、速度を共に落としてフェルマータで区切り、フォルテで譜例1を奏

ピアノソナタ第2番 (シューマン)

ト短調、4分の2拍子。ロンド形式。オクターヴ奏法のトレモロが主題。「プレスト」と題された初稿（"Passionato"、16分の6拍子）がある。この初稿は、十度以上の跳躍や、ラフマニノフばりの広い和音などが多用された難曲であるため、クララの提案によりシューマンが撤回し、死後の1866年になってヨハネス・ブラ

ピアノソナタ第2番 (モーツァルト)

この楽章では後に作曲される『ピアノ協奏曲第23番イ長調 K. 488』の第2楽章とよく似た旋律が現れている。第3楽章プレストヘ長調、8分の3拍子、ソナタ形式。終楽章は若干ロココ風の影響を交えているが、モーツァルトらしく、意欲に満ちている作品である。デュルニッツ・ソナタピアノソナタ第1番ハ長調 K. 279 (189d)

ピアノソナタ第2番 (ショスタコーヴィチ)

度まで変奏され弱奏により表情はより深化し続く第八変奏につながる。　第八変奏　アダージォ　四分音符＝７２　ロ短調に復帰し、最低音部に主題、高音部に複付点のリズムを持つ主題にもとづく対旋律が奏され、さらに２声から次第に声部は増し主題はもっとも昇華された形で歌われる。

ピアノソナタ第2番 (スクリャービン)

＝96-100）嬰ト短調、2分の3拍子、三部形式。この楽章は非常に急速で劇的であり、一種の無窮動と見ることができる。スクリャービン自身は「嵐に波立つ広大な海の広がり」と形容しており、さほど長くない中、さまざまな要素が投入され、強弱や表情の変化に富んでいる。第1主題・第2主題とも短調によって書かれて

ピアノソナタ第2番 (ショパン)

多くの楽譜では第4～5小節の間（ドッピオ・モヴィメント）にリピート開始の縦線があるが、これはドイツ初版に基づいており、その底本となったアドルフ・グートマン（ドイツ語版）の筆写譜では明確な複縦線のみが存在する。パデレフスキー版のナショナルエディションでは複縦線からの繰り返しとするが、エキエル版のナショナルエディショ

ピアノソナタ第22番 (ベートーヴェン)

きずに追い回す戯れに付き合って熱心に奮闘する。そして第1楽章、及び終楽章の無窮動の中でもと来た長い道のりを振り返る個所においてさえ執拗に示される、物欲しげな愛情に見合うように報いてやるのである。 —ドナルド・フランシス・トーヴィー、Notes on the Associated Board of the

ピアノソナタ第23番 (ベートーヴェン)

作品57は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したピアノソナタである。全32曲あるベートーヴェンのピアノソナタの中で『熱情（アパショナータ）』という通称で有名で、第21番『ヴァルトシュタイン』、第26番『告別』とともに、ベートーヴェンの作曲人生の中期における３つの傑作ピアノソナタのひとつである。