ポロネーズ第4番 (ショパン) とは?

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ポロネーズ第4番 (ショパン)

前作と対になって1839年に作曲、翌年出版された。献呈先は友人のユリアン・フォンタナ。前作の明朗快活な進行とは対照的に、低音のオクターブ奏法による鈍調さと陰鬱な演出をしている。アルトゥール・ルービンシュタインによれば、前作は作曲者故国ポーランドの栄光、本作はその没落を象徴している。 Maestoso

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ポロネーズ第16番 (ショパン)

簡単な変奏を加えて繰り返される。右手の華やかなパッセージは初期の作品の書法である。中間部は平行調変ホ短調。右手は単純な旋律だが、音階動機を速くひきこなすことが求められる。途中ホ長調に転調。 Polonaise in G-flat majorの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクトポロネーズ第16番

ポロネーズ第3番 (ショパン)

後年管弦楽編曲も盛んにされた（『レ・シルフィード』など）。ショパンに特徴的な半音階進行がない。単純な曲想が広く受け入れられ、勇壮な愛称までつけられている。ハ短調ポロネーズの方が作曲技巧も練達しており、本作と対で発表していることに、作曲者と演奏者聴衆の各嗜好の相違が象徴されている。ポロネーズ作品40の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト

ポロネーズ第2番 (ショパン)

Maestoso 冒頭はB-Ces-A-B-Esのユニゾン。As音を半音上げている点に作風が現れている。accelerandoとritardandoとを組み合わせて速度変化をつける。不気味な雰囲気を醸し出している。ポロネーズリズムに乗って右手が音階進行を遂げるとGes音の頂点に達する。

ポロネーズ第6番 (ショパン)

幻想ポロネーズ』（第7番変イ長調）とともに有名であり、人気が高い[要出典]。全体的に半音階的な上昇進行、動機の短縮、低音オクターヴによる音量効果がちりばめられておりピアノに管弦楽的な表現を遺憾なく発揮させている。力強いリズムを持つ本作品は、ポーランドの栄光をたたえているとされ、ショパンの愛国心のあらわれと指摘される。

ポロネーズ第5番 (ショパン)

のイ長調により、32分音符と8分音符のポロネーズリズムがユニゾンで数回繰り返される。ここが終わると次のマズルカが歌われる。 Tempo di mazurka 中間部はdoppio movimentoのマズルカ。イ長調で三度の和声が美しい。ホ長調に転調しながら繰り返される。動機の短縮により序奏の属和音の素材を誘導し、再現部に移る。

ポロネーズ第13番 (ショパン)

演奏技術的には難しくはない。少年の作品として、バッハの作にならった優雅なもので、リズムは農民の舞曲を思わせるシンプルなもの。フレージングや強弱記号なども自筆譜にはほとんど書かれておらず、後世の校訂版による演奏が一般的。演奏記号はない（パデレフスキ版ではAnimato）。主部は右手の属調主題が斬新。左手は変イ長調で調性の不安定さを楽しむ早熟の才能が表れている。

ポロネーズ第12番 (ショパン)

ポータルクラシック音楽フレデリック・ショパンのポロネーズ第12番（ポロネーズだいじゅうにばん、Polonaise）変ロ長調（遺作）は、1817年、作者わずか7歳（8歳）の時の作品。ト短調の曲（第11番）同様、師匠アダルベルト・ジヴニーの支援で作曲されているが（自筆譜は存在せず、演奏を採譜したと

夜想曲第4番 (ショパン)

。献呈はフェルディナント・ヒラーに対して行われた。前作の作品9-1、9-2、9-3以上に華々しい中間部を設けるなど、単なるサロン音楽の域を越えた野心作である。ヘ長調、アンダンテ・カンタービレ、4分の3拍子。単純で伸びやかな旋律が、左手3連符のオクターブ・長三度に乗って現れる。左手和声は半音階的進行で単調さを避けている。