ヴァイオリン協奏曲 (ブラームス) とは?

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ヴァイオリン協奏曲 (ブラームス)

・ピウ・プレストのコーダはトルコ行進曲風のリズムをチェロが刻み、独奏ヴァイオリンが主題を変形した旋律を演奏するが、やがて管楽器が第1副主題を暗示する。最後は低弦がピッツィカートを奏する上で独奏ヴァイオリンが主要主題による和音を静かに奏で、八分休符をはさんで力強く終わる。譜例3 ヴァイオリン協奏曲の楽譜

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ヴァイオリン協奏曲

- 「ツィガーヌ」ラフ - 2曲ラロ - 第1番、スペイン交響曲（第2番）、他3曲リゲティ - 1曲リーム - 『歌われし時』ルトスワフスキ - 『チェーン2』、『パルティータ』、ヴァイオリン協奏曲（未完）レスピーギ- - グレゴリオ協奏曲レーガー - イ長調ロージャ - 3曲（第1番、第2番

ヴァイオリン協奏曲 (ストラヴィンスキー)

の協力を買って出たという。ストラヴィンスキーも彼を生得の才能を持ったヴァイオリニストとして賞賛しているが、彼の依頼に関しては当初、ヴァイオリンのための協奏曲を書くには楽器に関する広範な知識が必要であることを考慮したのか、あまり乗り気ではなかったという。作曲は1931年の

ヴァイオリン協奏曲 (メンデルスゾーン)

美な第1主題は、大変有名な旋律で、商業放送などで親しまれている。旋律に続いて独奏ヴァイオリンが技巧的なパッセージを奏で、オーケストラが第1主題を確保する。続いて力強い経過主題が表れ、独奏ヴァイオリンが技巧を誇示する。第2主題は木管楽器群で穏やかに提示される。これを独奏ヴァイオリンが引き継ぎ、展開部となる。

ヴァイオリン協奏曲 (バーバー)

に他の例を認めることができる。)。それから1年遅れでバーバーは、華やかな無窮動の第3楽章を届けると、ブリゼッリは試してみたものの、自分にはとても歯が立たないと悟った。この終楽章は協奏曲には邪魔であるとブリゼッリは伝えた。この無窮動が、質においても内実においても先行する2つの楽章には不似合いであると仄

ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

独奏ヴァイオリンが二音のオクターブによる重音で加わる形となっている。ここからは提示部とほぼ変わらずニ長調で進行する。オーケストラがニ長調の主和音で締め括るとカデンツァとなるが、後述の通りベートーヴェンはこのカデンツァを作曲していない。カデンツァの後、弦楽器がピッチカートで奏する上で独奏ヴァイオリンが

ヴァイオリン協奏曲 (カバレフスキー)

後、A主題が再現。民謡的な感じのC主題が発展した後、トリル、重音を用いたカデンツァとなる。やがて、フルートにA主題が現れ、続いてB主題も再現、C主題を用いたコーダになり一気呵成に終わる。「最新名曲解説全集10 協奏曲III」（井上和男執筆、音楽之友社）オリンピア盤（OCD573）ライナーノーツ

ヴァイオリン協奏曲 (シューマン)

In kraftigem nicht zu schnellem tempo（力強く、速過ぎないテンポで）ニ短調、2/2。複付点音符主体のフランス風序曲を思わせる第1主題が印象的な協奏風ソナタ形式。晩年にバッハを研究した跡が窺える。ヘ長調の第2主題の動機は全楽章に渡って用いられる。

ヴァイオリン協奏曲 (シベリウス)

ィンパニ、低弦の刻むリズムに乗って独奏楽器が技巧性を発揮する華やかで常動的なロンド主題を奏することで開始される。副楽節は短調に転じた舞曲風のリズミックな主題である。次いでロンド部、副楽節部と展開しながら反復し、華麗に盛り上がってゆく。最後はロンド部の断片を結尾として華やかに終止する。 ^ a b c