Ngôn ngữ
Không có dữ liệu
Thông báo
Không có thông báo mới
まり目立たない)が、ドヴォルザークがこれをサンドしたことについてはまだ謎が多い。第2主題は、クラリネット(A管)とフルート、およびチェロを主体にした柔和な旋律である。そして、ヴァイオリンなどが加わると盛り上がって小結尾になる。第1主題の動機も加えたあと静まり、展開部に入る。
第九」を指揮しているが、51年の演奏は『バイロイトの第九』と呼ばれ、第九の演奏の歴史の中でも著名なものである。他の演目を録音しに訪れていたレコード会社デッカのスタッフも出演者たちも、この第九に常軌を逸した緊張感があったと語っている。しかし録音そのものは1951年当時の
ただし、いずれにしても「交響曲第9番の終楽章=テ・デウム」として演奏されるのではなく、同じ演奏会で交響曲第9番と『テ・デウム』が演奏されるという形になるのが一般的である。 『テ・デウム』を終楽章と見なした場合の問題点としては、『テ・デウム』の動機と和声様式が晩年のそれではなくて、第7交響曲時代のものであること、『テ・デウム
た。翌1945年1月にショスタコーヴィチは生徒のエヴゲーニー・マカロフ(ロシア語版)に作品のスケッチの一部を聞かせ「今度の作品は管弦楽のトゥッティ(総奏)から始まるのさ。」と説明した。おりしも、自身の「祖国の勝利と国民の偉大さをたたえる合唱交響曲を制作中である。」というオフィシャルな発言は、ベートー
曲されたと見なされており、その自筆譜の表紙には「1769年」と父レオポルトの筆跡と思われる数字が書き込まれている。ケッヘルはこの作曲年代を信用して整理したが、アインシュタインはケッヘル第3版で、2年後の1771年に作曲されたものとして「K. 75a」の番号を与えた。しかし、現在の第6版では元の1769年説に戻っているため、番号は「K
とが多く、またメヌエットとは形式が異なり「メヌエットの速さで」(Tempo di Menuetto)と記されたものも3曲ある(第4番、第18番(ただし緩徐楽章で始まる)、第30番『アレルヤ』)。純然たるメヌエットで終わるのは本曲と第26番『ラメンタツィオーネ』のみである。通常と構成が異なることについ
死に絶えるように)と書き込んでいることがある(後述)。また、この曲でマーラーは過去の自作、他作から多くの引用をしており、これらが過去の追想や別離の気分を高めている。引用は、それまでのマーラー作品でも部分的に見られたものであるが、第9番ではそれが体系的といえる
35 分前後で演奏されることが多い。 第1楽章 モデラート・マエストーソ ホ短調 4分の4拍子 第2楽章 アンダンテ・ソステヌート 第3楽章 スケルツォ アレグロ・ペザンテ 第4楽章 アンダンテ・トランクイロ 最新名曲解説全集 補巻第1巻(音楽之友社) 総譜(オックスフォード大学出版局) 表示 編集