夜想曲第6番 (ショパン) とは?

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夜想曲第6番 (ショパン)

る。その趣は即興的であり、後に書かれた作品55-2の作品を連想させる。異名同音の転調技法を駆使した作風は幻想性と独創性に溢れている。曲の冒頭に「悩ましげに、そしてルバートに」との指示がある。第1部は3拍目が休止する左手の伴奏に乗って、右手に単純な旋律が歌われる。音楽は経過句となり、徐々に転調する。

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夜想曲第21番 (ショパン)

IVb-8（遺作）は、フレデリック・ショパンが作曲したピアノのための夜想曲。最晩年に作曲されたと考えられている（後述）。初版は、ショパンによるこの夜想曲の自筆草稿（裏面に『ワルツ第19番イ短調 KK. IVb-11』のスケッチ）と製版用自筆譜、『ワルツイ短調』の清書譜を所持していたシャルロット・ド・ロチ

夜想曲第5番 (ショパン)

ドッピオ・モヴィメントの中間部では作者お得意の「2倍の速さ」。嬰ハ長調の5連符の上に付点リズムという構成で主題部と対照をつけている。最後には嫋々とした主和音のアルペジョで落ち着いた締めくくりをしている。 3つの夜想曲作品15の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト表示編集

夜想曲第18番 (ショパン)

この主題は自由な変奏が加えられながら、二回繰り返される。その後主題が一度止むと、右手のメロディに絡むような左手の息の長い伴奏を伴った間奏に入る。対してアジタートで始まる中間部では16分音符を主体とした激しく情熱的な楽句に移る。シンコペーションが揺り動く感じを出している。また、この部分ではショパン

夜想曲第13番 (ショパン)

左手・右手中声部の3連符にのって冒頭の主題が再現される。「ドッピオ・モヴィメント(Doppio movimento)」とは「2倍の速さで」という意味の発想標語である。この場合は、曲の開始から中間部終了までのテンポの「2倍の速さにする」という意味になる。ほぼ倍速のテンポを要求するほど、この三部形式の再現部は興奮した激しさのうちに進んでいく。

夜想曲第19番 (ショパン)

節目で急にロ長調へ転調し、主要主題とのコントラストを効果的に出している。 23小節目より第2部として副主題がロ長調で提示される。一見簡素な旋律だが3度重音や半音階進行が用いられ、和声では準固有和音（25小節目はIVm）を使用したり、左手伴奏音型が工夫されているなど、ショパンらしさが多く出ている。31

夜想曲第20番 (ショパン)

出版されたピアノ独奏曲。正式な献呈はないが、姉のルドヴィカ・ショパンがピアノ協奏曲第2番を練習する時のための曲として書かれた。初版では「アダージョ」という標題がついていたが、ブラームスがこの曲を写譜する際にこの標題を消してしまった。残った速度記号の「レント・コン・グラン・エスプレッシオーネ（Lento

夜想曲第3番 (ショパン)

その後、2分の2拍子のロ短調、アジタートに移行する。左手は3連符の組み合わさった音形。右手はシンコペーションを取り入れた転調の多い旋律である。やがて再び最初の主題が現れ、リゾルートの後は非常に華やかな半音階下降音形のコーダで曲を閉じる。 3つの夜想曲作品9の楽譜

夜想曲第4番 (ショパン)

。献呈はフェルディナント・ヒラーに対して行われた。前作の作品9-1、9-2、9-3以上に華々しい中間部を設けるなど、単なるサロン音楽の域を越えた野心作である。ヘ長調、アンダンテ・カンタービレ、4分の3拍子。単純で伸びやかな旋律が、左手3連符のオクターブ・長三度に乗って現れる。左手和声は半音階的進行で単調さを避けている。