日本美術オーラル・ヒストリー・アーカイヴとは?

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日本美術オーラル・ヒストリー・アーカイヴ

インタヴュアー：青木正弘、坂上しのぶ木村重信 - インタヴュアー：富井玲子、池上裕子工藤弘子 - インタヴュアー：島敦彦、池上裕子久保田成子 - インタヴュアー：手塚美和子桑山忠明 - インタヴュアー：富井玲子、池上裕子小島信明 - インタヴュアー：池上裕子斉藤陽子 - インタヴュアー：坂上しのぶ、森下明彦

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Các từ liên quan tới 日本美術オーラル・ヒストリー・アーカイヴ

オーラル・ヒストリー

史研究のために関係者から直接話を聞き取り、記録としてまとめること。政治史・労働史・地域史などのように、歴史研究の方法としてフィールドワークの伝統が根づいているところや、学際的な交流がなされてきた研究領域で発展してきた。出自は1920年代の都市社会学におけるシカゴ学派のライフストーリーの方法論にたどることができる。

日本美術

たため、絵画の美しさや価値を鑑定する眼は鋭かった。江戸時代にいわゆるポップカルチャー（サブカルチャー）が大人気となるにつれ、浮世絵と呼ばれる木版画が主要な芸術手段となり、浮世絵の技術は日刊新聞から教科書にいたるまで用途にぴたりとあった色彩豊かな作品を生み出した

日本美術院

田辺源助（たなべげんすけ）寺崎広業（てらさきこうぎょう）滑川貞勝（なめかわていしょう）新納古拙（忠之介）（にいろこせつ（ちゅうのすけ））橋本雅邦（はしもとがほう）菱田春草（ひしだしゅんそう）府川一則（ふかわかずのり）前田香雪（まえだこうせつ）松本楓湖（まつもとふうこ）山田敬中（やまだけいちゅう）

日本美術会

、高塚省吾（第7回から第11回まで）、増山麗奈といった美術家が出品している。初開催から1950年代にかけてはアメリカ、西欧の芸術を退廃的だと排除する「スターリン＝ジダーノフ路線」の影響を受けて、「頽廃文化」反対が第2回日本アンデパンダン展（1948年）のスローガンに掲げられた。同時に掲げられた「民主民族美術建設」

日本美術史

本美術においては、絵画、彫刻と並んで工芸品の占める位置が非常に大きく、金工、漆工、染織、陶磁などの分野を抜きにして美術史を語ることは妥当でない。刀剣・武具も日本美術の伝統を考える上で軽視できない存在であり、「武士の魂」と称され神聖視されている刀剣はその外装や小道具のみならず、刀身自体が美

オーラル

〖oral〗

フィルム・アーカイヴ

もともと映画フィルムは、硝酸セルロース系の材質からなる可燃性の製品（ナイトレート・フィルム）であり、引火時の強い燃焼性だけでなく自然発火の危険性もあった。その危険を克服するため、酢酸セルロース系材質による不燃性製品（アセテート・フィルム）も1910年代から開発が試みられ、家庭向けフィルムには早々と実用化されたが、劇場用の一般映画に