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第二次大戦後、彩色画=日本画と短絡的に認識され、彩色画は日本の残滓と見なされた。そのため、韓国画は彩色画を排撃し、文人画、水墨画が中心となった。。 [脚注の使い方] ^ 김영기네이버 백과사전 ^ 한국화네이버 백과사전 ^ 한국화한국민족문화대백과 ^ 金善泰 韓国画の再考察
の当時の騒然とした状況を反映した中国の漫画として、何剣士および鄭磊泉による『真相画報』(1912年)や『人鑑』(1920年)がある。 1927年の「漫画会」の発足までの中国のあらゆる漫画の先駆作品は、連環画あるいは風刺画の連作であった。中国における雑誌『上海漫画(英語版)』は、1928年に創刊された
韓国映画(かんこくえいが)は、韓国国籍を持つ者または韓国の法人によって製作された映画で、ほとんどの場合、韓国人の映画スタッフと俳優で構成され、主に韓国国内の映画館などで公開される映画を指す。 日本統治時代の映画については日本映画#朝鮮を参照のこと。 1970年代後半の韓国
『浅草ラスベガス』、画宮田やすひろ、原作飛鳥いずみ、第1号 - 第6号連載 『薔薇の雫』、作南條司、画榊まさる、第1号 『黄昏酒場』、作倉科遼、画岩田和久、第2号 - 第3号連載 『花いじり』、作南條司、画毛利きみはる、第2号 『示談屋 The Negotiator』、作倉科遼、画左近土諒、第3号 『人妻狩り』、作・画大木太、第3号
(1)大胆に省略・誇張して描き, 笑いを誘いながら風刺や批評をこめた絵。 戯画。
‘Pilipino’(→ピリピノ坊や)や、ヴェラスケスによる The Kalibapi Family(→カリバピ一家)などの新作漫画が取って代わった。いずれも内容は検閲されており、日本語教育やラジオ体操のような同化事業、あるいは物資欠乏を補う工夫が題材にされた。 第二次世界大戦後のフィリピ
中国や朝鮮。
(1)朝鮮, 李朝が, 1897年定めた国号「大韓」の通称。 1910年(明治43)の韓国併合後は再び朝鮮に改めた。