スケルツォ第1番 (ショパン) とは?

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スケルツォ第1番 (ショパン)

スケルツォはシンコペーションや特徴的な音形をつけるなどして、ソナタの中間楽章としてベートーヴェンが多くを残している。ショパンはその深刻な曲想を採用して洗練されていない憤怒・激情を訴える楽曲に仕立て上げた。本作品はその第1作で、青年ショパンの激しい感情が随所に迸っている。背景には祖国ポーランドでのロシアから

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スケルツォ第3番 (ショパン)

構成はソナタ形式を取り、古典回帰を感じさせるが、独創的な序奏部など内容は幻想性に満ちている。序奏は1小節に4連符がおかれ、拍子感が曖昧になり、調性も不明確であり、無調音楽の先駆とも取ることができる。この独創的な序奏のあとに現れる第1主題は明確な嬰ハ短調を示し、オクターブで鳴らされる。曲中は終始この動機と、続く第2主

即興曲第1番 (ショパン)

められている。冒頭から変イ長調の3連符が両手で登場する。主題部最後に下降音階が清楚な感じを出している。中間部はヘ短調の詠嘆的な部分。ここでも右手のコロラトゥーラは少し蠱惑的である。再び主題部に戻りそのまま反復された後、コーダで終止。このコーダのテンポ設定を無視して演奏するピアニストも多い。即興曲第1番

ポロネーズ第4番 (ショパン)

前作と対になって1839年に作曲、翌年出版された。献呈先は友人のユリアン・フォンタナ。前作の明朗快活な進行とは対照的に、低音のオクターブ奏法による鈍調さと陰鬱な演出をしている。アルトゥール・ルービンシュタインによれば、前作は作曲者故国ポーランドの栄光、本作はその没落を象徴している。 Maestoso

ポロネーズ第16番 (ショパン)

簡単な変奏を加えて繰り返される。右手の華やかなパッセージは初期の作品の書法である。中間部は平行調変ホ短調。右手は単純な旋律だが、音階動機を速くひきこなすことが求められる。途中ホ長調に転調。 Polonaise in G-flat majorの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクトポロネーズ第16番

ピアノソナタ第3番 (ショパン)

第2楽章スケルツォ：モルト・ヴィヴァーチェ変ホ長調、4分の3拍子。深刻な内容の多いショパンのスケルツォには珍しく、即興的で諧謔味を含む。中間部ではロ長調に転じる。エンハーモニックな転調でロ長調と変ホ長調が対峙するのは、フランツ・シューベルトの4つの即興曲 D899-2にも例がある。

ポロネーズ第3番 (ショパン)

後年管弦楽編曲も盛んにされた（『レ・シルフィード』など）。ショパンに特徴的な半音階進行がない。単純な曲想が広く受け入れられ、勇壮な愛称までつけられている。ハ短調ポロネーズの方が作曲技巧も練達しており、本作と対で発表していることに、作曲者と演奏者聴衆の各嗜好の相違が象徴されている。ポロネーズ作品40の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト

ポロネーズ第2番 (ショパン)

Maestoso 冒頭はB-Ces-A-B-Esのユニゾン。As音を半音上げている点に作風が現れている。accelerandoとritardandoとを組み合わせて速度変化をつける。不気味な雰囲気を醸し出している。ポロネーズリズムに乗って右手が音階進行を遂げるとGes音の頂点に達する。

ポロネーズ第6番 (ショパン)

幻想ポロネーズ』（第7番変イ長調）とともに有名であり、人気が高い[要出典]。全体的に半音階的な上昇進行、動機の短縮、低音オクターヴによる音量効果がちりばめられておりピアノに管弦楽的な表現を遺憾なく発揮させている。力強いリズムを持つ本作品は、ポーランドの栄光をたたえているとされ、ショパンの愛国心のあらわれと指摘される。