ピアノソナタ第1番 (スクリャービン) とは?

Mazii

Trải nghiệm ứng dụng Mazii

Tra cứu

Từ vựng Hán tự Mẫu câu Ngữ pháp

Nhật - Nhật

Kết quả tra cứu tiếng Nhât của từ ピアノソナタ第1番 (スクリャービン)

ピアノソナタ第1番 (スクリャービン)

第2楽章 ♩＝40 ハ短調、4分の4拍子、三部形式。増六の和音で開始するコラールを主部とする、非常にメランコリックでうら悲しい緩徐楽章。最後はハ長調の主和音によってひっそりと終わる。第3楽章プレスト（♩.＝132）ヘ短調、8分の12拍子、ロンド形式。

Từ điển Nhật - Nhật

Các từ liên quan tới ピアノソナタ第1番 (スクリャービン)

ピアノソナタ第3番 (スクリャービン)

の「ライトモチーフ」への呼応がみられる。同じように、アレグレット楽章の中間部におけるバロック音楽風の16分音符による三連符の執拗な繰り返しは、「奥床しい気分」を産み出している。よりロマンティックな着想は、後半2楽章を開始主題の（ピアニッシモによる）回想によって結びつけたり、アンダンテ楽章の主題を

ピアノソナタ第2番 (スクリャービン)

＝96-100）嬰ト短調、2分の3拍子、三部形式。この楽章は非常に急速で劇的であり、一種の無窮動と見ることができる。スクリャービン自身は「嵐に波立つ広大な海の広がり」と形容しており、さほど長くない中、さまざまな要素が投入され、強弱や表情の変化に富んでいる。第1主題・第2主題とも短調によって書かれて

ピアノソナタ第10番 (スクリャービン)

後期のソナタの中では、伝統的なソナタ形式に比較的忠実に構成されている。増和音と減和音の交替する、わびしい響きの序奏に始まり、やがて半音階的な第1主題と序奏主題とが行きつ戻りつする。ややもすると輝かしいトリル音型が導かれ、その後の作品の展開に浸透して行く。その後に旋律的な、下降半音階による第3主題が現れる。展開部では、

ピアノソナタ第4番 (スクリャービン)

主題の生成変化と回復というソナタ形式の論理と、旋律の再帰という循環形式の論理とを重ね合わせて、事実上の単一楽章の中に封じ込めている。緩やかな序奏と賑々しいソナタ形式の主部という楽曲構成は、《ソナタ第5番》や《法悦の詩》以降に発展を見る、独自の単一楽章のソナタ形式の出発点にほかならない。『交響曲第4番

ピアノソナタ第1番 (ベートーヴェン)

36-3の第2楽章からの転用である（譜例3）。譜例3 ニ短調の推移部を経て、大きな流れを持った第2主題がハ長調で歌われる（譜例4）。譜例4 提示部コデッタが5小節奏でられ、そのまま再現部へと接続される。再現部での各主題は華麗に変奏されており、優美な情感を保ったままごく静かに閉じられる。 Menuetto, Allegretto

ピアノソナタ第1番 (ショスタコーヴィチ)

は、ドミートリイ・ショスタコーヴィチが1926年に作曲した最初のピアノソナタである。ショスタコーヴィチが、西洋の近代作曲家の影響を受けモダニズムの探求を行っていたころの、発表当時のソ連における前衛的作品のひとつである。 1926年10月20日に作曲され、同年12月2日にショスタコー

ピアノソナタ第1番 (ラフマニノフ)

1906年11月にラフマニノフは、妻と娘を連れてドレスデンに移り住み、《交響曲第2番》の作曲に没頭した。《交響曲第1番》の失敗による屈辱を雪ぐため、またモスクワの喧騒から逃れるためであった。かの地でラフマニノフ一家は静かな生活を送り、「私たちはツグミのように暮らしています。誰にも会わず、知

ピアノソナタ第22番 (ベートーヴェン)

きずに追い回す戯れに付き合って熱心に奮闘する。そして第1楽章、及び終楽章の無窮動の中でもと来た長い道のりを振り返る個所においてさえ執拗に示される、物欲しげな愛情に見合うように報いてやるのである。 —ドナルド・フランシス・トーヴィー、Notes on the Associated Board of the