ワルツ第6番 (ショパン) とは?

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ワルツ第6番 (ショパン)

ポータルクラシック音楽ワルツ第6番変ニ長調作品64-1「小犬のワルツ」 Muriel Nguyen Xuan この音声や映像がうまく視聴できない場合は、Help:音声・動画の再生をご覧ください。ワルツ第6番（ワルツだいろくばん）変ニ長調作品64-1

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ワルツ第7番 (ショパン)

では変ニ長調に転調し、穏やかな半音階が現れる。再びピウ・モッソの部分が繰り返され、冒頭の主題が更に続く。最後はまたピウ・モッソの音形が繰り返され、消え入るように終わる。戦場でワルツを - イスラエル制作の劇場アニメーション作品。大都会 PARTII - 第37話「銀行ギャング徳吉」（1977年12月13日放映）にて使用。

ワルツ第12番 (ショパン)

あり、知人女性に宛てた自筆譜が5点残されている。アレグレット。二部形式。調性が不安定で、ヘ短調－変ホ長調－ハ短調－変イ長調と調の間を移ろいながら、綿々と右手の旋律が連続する。最後も平行調の変イ長調で終わっており、構成的な主張は乏しい。フォンタナは、出版に当たって曲全体を2回繰り返す改訂を行っており、複合二部形式となっている。

ポロネーズ第6番 (ショパン)

幻想ポロネーズ』（第7番変イ長調）とともに有名であり、人気が高い[要出典]。全体的に半音階的な上昇進行、動機の短縮、低音オクターヴによる音量効果がちりばめられておりピアノに管弦楽的な表現を遺憾なく発揮させている。力強いリズムを持つ本作品は、ポーランドの栄光をたたえているとされ、ショパンの愛国心のあらわれと指摘される。

夜想曲第6番 (ショパン)

る。その趣は即興的であり、後に書かれた作品55-2の作品を連想させる。異名同音の転調技法を駆使した作風は幻想性と独創性に溢れている。曲の冒頭に「悩ましげに、そしてルバートに」との指示がある。第1部は3拍目が休止する左手の伴奏に乗って、右手に単純な旋律が歌われる。音楽は経過句となり、徐々に転調する。

ポロネーズ第4番 (ショパン)

前作と対になって1839年に作曲、翌年出版された。献呈先は友人のユリアン・フォンタナ。前作の明朗快活な進行とは対照的に、低音のオクターブ奏法による鈍調さと陰鬱な演出をしている。アルトゥール・ルービンシュタインによれば、前作は作曲者故国ポーランドの栄光、本作はその没落を象徴している。 Maestoso

ポロネーズ第16番 (ショパン)

簡単な変奏を加えて繰り返される。右手の華やかなパッセージは初期の作品の書法である。中間部は平行調変ホ短調。右手は単純な旋律だが、音階動機を速くひきこなすことが求められる。途中ホ長調に転調。 Polonaise in G-flat majorの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクトポロネーズ第16番

ピアノソナタ第3番 (ショパン)

第2楽章スケルツォ：モルト・ヴィヴァーチェ変ホ長調、4分の3拍子。深刻な内容の多いショパンのスケルツォには珍しく、即興的で諧謔味を含む。中間部ではロ長調に転じる。エンハーモニックな転調でロ長調と変ホ長調が対峙するのは、フランツ・シューベルトの4つの即興曲 D899-2にも例がある。

ポロネーズ第3番 (ショパン)

後年管弦楽編曲も盛んにされた（『レ・シルフィード』など）。ショパンに特徴的な半音階進行がない。単純な曲想が広く受け入れられ、勇壮な愛称までつけられている。ハ短調ポロネーズの方が作曲技巧も練達しており、本作と対で発表していることに、作曲者と演奏者聴衆の各嗜好の相違が象徴されている。ポロネーズ作品40の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト