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また、大和絵系絵師の専門領域であった絵巻物や金碧画を積極的に取り込み、上記の漢画の筆法や堅固な画面構成を取り入れ、華麗さと力強さが共存した和漢融合の様式を生み出した。後の狩野永納が著した『本朝画史』には「狩野家は是、漢にして和を兼ぬる者なり」という有名な一節があるが、和漢兼帯の姿勢
表絵師筆頭の駿河台狩野家に次ぐ地位を得た。1623年(元和9年)狩野宗家の狩野貞信臨終の際に作成した、狩野安信宗家相続の起請文では、狩野長信、狩野探幽、狩野甚之丞、狩野尚信、狩野新右衛門(貞信妹婿)と一族の末席ながら名を連ねており(永俊の下には狩野興以のみ)、狩野一門の重鎮の1人だったことが窺える。
小鷹狩 元凱(こたかり もとよし)は明治時代の軍人、政治家、郷土史家。号は預園、後に弘洲。旧広島藩士。維新後陸軍に出仕して徴兵事務に携わり、大尉まで進むも、薩長による藩閥に反発して立憲改進党に入党し、自由民権運動に携わった。帝国議会開設後、度々衆議院議員総選挙に出馬するも苦戦し、一期務めたのみで引
〔もと, 狩りなどのときに着たところから〕
※一※ (名)
〔「駆る」と同源〕
猟の道具をもって, 山野の鳥獣をとらえること。 狩り。 猟。
⇒ かりゅうど(狩人)