聖母子と二人の天使 (リッピ) とは?

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聖母子と二人の天使 (リッピ)

右側の天使は絵画の中で最も興味深い部分の1つである。彼は鑑賞者を「天使のような完璧さよりも茶目っ気を表現した悪戯っぽい笑顔で」見ている。彼のポーズは天使のポーズに似ていないし、自分の役割を果たしているようにも見えず、むしろ本当の子供であるように見える。

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聖母子と二人の天使 (チマブーエ)

家財が競売での売却のために整理されていた2000年に、本作はサフォークのローストフト近くのベネーカー・ホールで再発見された。 19世紀初頭に彼の先祖である第六代準男爵エドワード・グーチ卿によってフィレンツェで取得されたが、1920年代にあった家の火事で損傷を受けなかったのかもしれない。作品は、キリストの受難を描いた多翼祭壇画か

聖母子と二人の天使 (ボッティチェッリ)

ィチェッリの師（そしてフィリッピーノ・リッピの父）フィリッポ・リッピの『聖母子と二人の天使』に由来している。顔やその他の詳細は、ボッティチェッリの『堅忍の徳』や他の若い時期の『聖母子』とほぼ同じ時期であることを示唆している。構図は、おそらく1、2年前に制作されたヴェロッキオの『授乳の聖母』に似ている。

聖母子と天使 (ボッティチェッリ)

ブルーノ・サンティ『ボッティチェッリイタリア・ルネサンスの巨匠たち14』関根秀一訳、東京書籍（1994年）『ウフィツィ美術館展黄金のルネッサンスボッティチェリからブロンヅィーノまで』小佐野重利編、TBSテレビ（2014年）ISBN 978-4-906908-09-7 Massey, E. W.; Sanders

聖母子 (フィリッポ・リッピ、パルマ)

Bambino）は、現在イタリアのパルマのマニャーニ・ロッカ財団にあるフィリッポ・リッピによる1450年から1455年のテンペラ画である。だまし絵技法（トロンプ・ルイユ）が用いられた大理石の手すりと暗い背景に掛けられた布地の描写において特に、フランドル派作品の影響を強く受けている。また、リッピの工房の

聖アンナと聖母子

説があり、瑪瑙や柘榴だという論者に交じって、この赤い石を胎盤だとする解釈も存在してきた。もしそうであるならば―たとえば若桑みどりはこの立場である―レオナルドはまったく同時代的でない非宗教的な視点から生命を宿しつなぐものをとらえ、この絵に密かな注釈を施したということになる。 2011年10月7日に、パリの芸術専門紙「Le