ワルツ第12番 (ショパン) とは?

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ワルツ第12番 (ショパン)

あり、知人女性に宛てた自筆譜が5点残されている。アレグレット。二部形式。調性が不安定で、ヘ短調－変ホ長調－ハ短調－変イ長調と調の間を移ろいながら、綿々と右手の旋律が連続する。最後も平行調の変イ長調で終わっており、構成的な主張は乏しい。フォンタナは、出版に当たって曲全体を2回繰り返す改訂を行っており、複合二部形式となっている。

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ワルツ第7番 (ショパン)

では変ニ長調に転調し、穏やかな半音階が現れる。再びピウ・モッソの部分が繰り返され、冒頭の主題が更に続く。最後はまたピウ・モッソの音形が繰り返され、消え入るように終わる。戦場でワルツを - イスラエル制作の劇場アニメーション作品。大都会 PARTII - 第37話「銀行ギャング徳吉」（1977年12月13日放映）にて使用。

ワルツ第6番 (ショパン)

ポータルクラシック音楽ワルツ第6番変ニ長調作品64-1「小犬のワルツ」 Muriel Nguyen Xuan この音声や映像がうまく視聴できない場合は、Help:音声・動画の再生をご覧ください。ワルツ第6番（ワルツだいろくばん）変ニ長調作品64-1

ポロネーズ第12番 (ショパン)

ポータルクラシック音楽フレデリック・ショパンのポロネーズ第12番（ポロネーズだいじゅうにばん、Polonaise）変ロ長調（遺作）は、1817年、作者わずか7歳（8歳）の時の作品。ト短調の曲（第11番）同様、師匠アダルベルト・ジヴニーの支援で作曲されているが（自筆譜は存在せず、演奏を採譜したと

ポロネーズ第4番 (ショパン)

前作と対になって1839年に作曲、翌年出版された。献呈先は友人のユリアン・フォンタナ。前作の明朗快活な進行とは対照的に、低音のオクターブ奏法による鈍調さと陰鬱な演出をしている。アルトゥール・ルービンシュタインによれば、前作は作曲者故国ポーランドの栄光、本作はその没落を象徴している。 Maestoso

ポロネーズ第16番 (ショパン)

簡単な変奏を加えて繰り返される。右手の華やかなパッセージは初期の作品の書法である。中間部は平行調変ホ短調。右手は単純な旋律だが、音階動機を速くひきこなすことが求められる。途中ホ長調に転調。 Polonaise in G-flat majorの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクトポロネーズ第16番

ピアノソナタ第3番 (ショパン)

第2楽章スケルツォ：モルト・ヴィヴァーチェ変ホ長調、4分の3拍子。深刻な内容の多いショパンのスケルツォには珍しく、即興的で諧謔味を含む。中間部ではロ長調に転じる。エンハーモニックな転調でロ長調と変ホ長調が対峙するのは、フランツ・シューベルトの4つの即興曲 D899-2にも例がある。

ポロネーズ第3番 (ショパン)

後年管弦楽編曲も盛んにされた（『レ・シルフィード』など）。ショパンに特徴的な半音階進行がない。単純な曲想が広く受け入れられ、勇壮な愛称までつけられている。ハ短調ポロネーズの方が作曲技巧も練達しており、本作と対で発表していることに、作曲者と演奏者聴衆の各嗜好の相違が象徴されている。ポロネーズ作品40の楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト